Рихтер часто расстраивался из-за газетчиков. «Обо мне часто пишут такие небылицы, такую чушь — зачем?! — недоумевал он. — Кто это все выдумывает?.. И, кажется, что они знают такие подробности, что просто замираешь в изумлении и ужасе…»
Любовь Казарновская и Роберт Росцик представляют очередную первоклассную подборку: Пласидо Доминго и Рената Скотто, Карло Бергонци и Леонтин Прайс, Мирелла Френи и Франко Бонисолли, Тереза Берганца и Руджеро Раймонди, Райна Кабаиванска и Лучано Паваротти…
Волновался ли Рихтер перед концертом? Иногда он повторял: «Боюсь, боюсь, боюсь…». Отмечал, что важны «точки опоры» — живот и ноги. «Без них, — подчеркивал Рихтер, — не будет звучать. Давид Федорович Ойстрах достиг желаемого звука, только когда отрастил живот, как у Брамса — он сам в этом признавался. Для Ойстраха важен живот, для меня — ноги, начало ног. Чтобы было удобно сидеть…»
Международный фестиваль камерной музыки в Санта-Фе (США) проходит летом, в течение шести недель, и ежегодно включает в себя около 80 событий — концертов, мастер-классов, концертов для детей...
Анализируя музыку Александра Бородина, Михаил Казиник размышляет над самоидентификацией композитора в собственном творчестве.
О своей жизненной и творческой философской позиции в программе «Актуальная музыка» рассказывает легендарный российский композитор Юрий Маркович Буцко…
«У меня захватило дух, — вспоминал Рихтер, — когда я увидел Нину Львовну. Меня поразила эта певица. К тому же она была замечательно красива — настоящая принцесса…»
Авторы передачи представляют первый успешный комический балет в истории музыки — знаменитую «Коппелию», сюжетные мотивы которого уходят к мистическим сказкам Гофмана и устрашающим легендам западноевропейского фольклора, связанных с образом Песочного человека…
Юрий Борисов: «Мы все представляем так, что жизнь заканчивается вместе с уходом тела; эти руки, которых на клавиатуре мы больше не ощутим. Но я не совсем уверен, что это именно так. Я абсолютно убежден, что, если дальнейшая жизнь существует, то Рихтер там продолжает работать…»
О войне Рихтер вспоминать не любил. До самой Победы оставался в Москве, в эвакуацию не уезжал. Иногда приходилось дежурить на крышах… В военные годы много концертировал в Москве, гастролировал в Киеве и на Кавказе — Тбилиси, Баку, Ереване и Сухуми. В Тбилиси приступил к изучению второго тома «Хорошо темперированного клавира» Баха…
Вторая встреча со всемирно известным баритоном Сергеем Лейферкусом посвящена обширному камерному репертуару певца…
Рихтер любил гулять по Москве и знал старую Москву замечательно. У него были любимые маршруты и любимые — нужные — скамейки. Например, Яузский бульвар. «Здесь никто никогда не найдет, — говорил Рихтер. — Я удивлен, почему Булгаков не приметил это место. Тут от Москвы как будто отрезан…»
Продолжение разговора о российских филармониях с музыкальным социологом Евгением Дуковым и генеральным директором Московской государственной академической филармонии Алексеем Шалашовым.
«Иногда надо играть, почти исчезая, — говорил Рихтер. — Этому учил Генрих Густавович, когда я проходил с ним Тридцать первую сонату…»
Рихтер курит… «Курение Рихтера — тоже акт творчества, — вспоминал в своей книге Юрий Борисов, — хотя более напоминает курение „папироски“. Рука устанавливается на локоть, взгляд и сигарета устремляются в потолок. Затяжки едва заметны, дым выпускается кольцами, с небольшим пыхтением…»
