Танго как высокое музыкальное искусство

Он превратил музыку танго из обычного танца в высокое искусство, способное раскрывать самые сложные и разнообразные чувства человека… 11 марта отмечается 105 лет со дня рождения великого аргентинского композитора, бандеониста Астора Пьяццоллы.

Аргентинское танго, возникшее в Южной Америке на рубеже XIX и ХХ веков, уже в начале прошлого столетия покорило весь мир своей строгой чеканной ритмикой, яркой выразительной мелодикой и смелыми свободными движениями, граничащими порой с откровенной раскованностью и вызывающей страстностью. Однако, эта музыка, при всей её мелодичности и чувственности, была лишь сопровождением к танцу, вокальным или инструментальным дополнением к нему. Пьяццолла же раскрыл в ней огромную внутреннюю глубину и содержательность, обогатил приёмами других стилей — классики и джаза, сделал отдельным самостоятельным видом музыкального творчества, способным воздействовать на слушателя непосредственно, напрямую, без какого-либо добавочного визуального действа, хотя оно тоже не исключается. Одним словом, ему удалось сделать то же самое, что и Шопену с его мазурками и полонезами, «королю вальсов» Штраусу и джазмену Гершвину — поднять скромные танцевальные и прикладные жанры народной музыки на уровень высокого профессионального искусства.

Астор Пьяццолла родился в аргентинском городке Мар-дель-Плата, но детство провёл в Нью-Йорке. Там он начал осваивать бандонеон, а сосед-пианист познакомил его с музыкой Баха. В Нью-Йорке же произошла судьбоносная встреча с актёром и певцом, королём танго Карлосом Гарделем: юный Астор снялся в одном из его фильмов, а Гардель благословил его на творческий путь. Впоследствии Пьяццолла посвятит ему музыку к фильму «Гардель в изгнании», удостоенному премии «Сезар». В киноленте снялась вдова Владимира Высоцкого — Марина Влади.

Вернувшись на родину в конце 30-х, Пьяццолла играл в оркестрах, а параллельно брал уроки композиции у Альберто Хинастеры. Перелом в его карьере наступил в 1954 году, когда Астор выиграл стипендию на обучение в Париже в классе композиции у Нади Буланже. Именно она, услышав танго Пьяццоллы, убедила композитора не бросать этот жанр, а развивать его. С тех пор он посвятил себя созданию Tango Nuevo — нового танго, обогащённого приёмами классики и джаза. Новаторство встречало сопротивление на родине, но музыкант упорно работал: писал симфонические и камерные сочинения, создавал собственные ансамбли, виртуозно играл на бандонеоне.

Мировую славу ему принесли «Либертанго», ставшее рекордсменом по числу записей (более 50), пронзительное «Забвение» (Oblivion) и «Адиос, Нонино», посвящённое отцу. Всего из-под его пера композитора вышло около тысячи произведений в самых разных жанрах, включая оперетту «Мария из Буэнос-Айреса», цикл «Времена года» и Le Grand Tango для Мстислава Ростроповича, а также музыка к десяткам кинофильмов. Произведения Астора Пьяццоллы исполняли гитарист Эл Ди Меола, виолончелист Йо-Йо Ма, скрипач Гидон Кремер, оркестр «Виртуозы Москвы» и многие другие. Его музыка звучит и в фильмах, и в программах фигуристов, и — самое главное — в сердцах людей.

В 1985 году композитор окончательно признаётся на родине национальным гением и получает звание почётного жителя Буэнос-Айреса.

Астор Пьяццолла умер возрасте 71 года и похоронен на столичном кладбище Ла-Чакарита‎, где также нашли последнее пристанище его кумир Карлос Гардель и аргентинская певица и актриса Лолита Торрес.