Классическая видеопандемия

Оперные концерты в тюрьме захолустного городка N стали для местного населения с некоторых пор единственной культурной отдушиной в серой и безрадостной жизни. С самого утра народ собирался у здания за ключевой проволокой— в маленьком внутреннем дворике звучал потрясающе красивый женский голос. Незнакомка сначала распевалась, выдавая каскады умопомрачительных по красоте пассажей, а потом начинала исполнять арии и романсы — за стенкой оживали и страдали героини шедевров оперной классики. Никто из слушателей никогда не видел артистку, но все поселенцы знали, что угодила она в исправительное учреждение по несуществующей статье, став жертвой полного беззакония. Впрочем, сама история тоже оказалась художественным вымыслом, импровизацией на резкую реплику великой русской певицы Галины Вишневской.

Примадонна со свойственной ей безапелляционностью в свое время сказала, что «за оперу под фонограмму нужно сажать в тюрьму». Гнев Галины Павловны вызвала невиданная дерзость одного из российских театров, показавшего во время гастролей представление-пантомиму. Певцы в классической опере имитировали пение под записанный на пленку звук.

Скандал не получил общественного резонанса, порицания со стороны работников «культурного цеха» манипуляторы тоже избежали. Никого из участников откровенной халтуры в исправительные учреждения, понятно, не отправили. Государственная Дума после многолетних дискуссий так и не приняла закон, наказывающий за пение под фонограмму. С Вишневской никто не спорил и не вступил в полемику. Да и зачем? Конкуренция в современном мире классической музыки настолько высока, что глупо предлагать публике «фанерные» представления. Большое количество певцов и оркестрантов высочайшего профессионального мастерства готовы выходить на сцену и отдаваться любимой работе по полной программе ради зрителя, славы. Денег, наконец.

Устоявшуюся годами систему координат в один момент разрушил коронавирус. Концертную деятельность из-за быстро распространяющейся заразы заморозили. Тишина накрыла консерватории, филармонии, оперные театры. Живое общение артистов и публики в отсутствие представлений оборвалась. Образовавшийся музыкальный вакуум нужно было чем-то заполнить.

Филармонические площадки нашли оптимальный формат. Сначала, когда это было возможным, транслировали в интернете живые онлайн-концерты без публики. Аудитория, вынужденная находится на домашнем карантине, прильнула к экранам.

Затем, когда карантинные меры ужесточились, мы стали смотреть онлайн-трансляции архивных записей, а артисты попали в критическое финансовое положение, оказавшись в бессрочном отпуске с отягощающим набором проблем.

Для излечивания болезненного творческого простоя, как и в случае с коронавирусом, готовой вакцины не оказалось. В ход пошло то, что было под рукой — домашние видео, сделанные наскоро, бездумно.

Потоки музыкального ширпотреба накрыли интернет с легкой руки западных музыкантов. Артисты известнейших и уважаемых европейских коллективов скатились до уровня самодеятельности, устраивая псевдошоу. Трудно сказать, кому и с какой целью солисты Роттердамского филармонического оркестра, чья история насчитывает более века, адресовали свое послание, пропиликав в кухонных декорациях отрывки из финала Девятой симфонии Бетховена. Если это понимать как подарок к 250-летию со дня рождения немецкого композитора, то шутка не удалась. Скорее всего, классик не оценил бы юмора исполнителей. Дело вовсе не в том, что Бетховена современника считали угрюмым человеком. Беда в том, что потуги музыкантов не веселят, а, наоборот, огорчают.

Духом авантюризма заразился еще один знаменитый коллектив — Национальный оркестр Франции, созданный в 1934 году под патронатом Радио Франс. Музыканты закидали интернет фейковыми выступлениями. На картинке под фонограмму кривляются уважаемые артисты, изображая слаженную ансамблевую игру. «Пострадали» Равель с его знаменитым Болеро, Шостакович с прелестнейшим вальсом и многие другие великие авторы.

Бурные эмоции Галины Павловны Вишневской по поводу недопустимости подлогов в классической музыке теперь не выглядят такими уж необоснованными. Конечно, за пение под фонограмму никого сажать в тюрьму не нужно. Парламентариям достаточно утвердить поправки в закон «О защите прав потребителей», оградив нас от подделок и дурных экспериментов. Это стратегическое предложение.

Что касается тактики, то уроки из этой истории нужно извлечь как можно быстрее. Коронавирус проник в Россию опять же из Европы с задержкой в три недели. Значит, у нас есть время остановить пандемию музыкальную, разрастающуюся через интернет в виде роликов-полуфабрикатов. Несъедобное блюдо угрожает культурному здоровью нации. Рецепт спасения великих традиций русского классического искусства прост — филармониям и консерваториям нужно выделить специальное финансирование для организации мероприятий достойного уровня, пусть для начала в виртуальном режиме, пока не станут возможными настоящие концерты. Будут деньги — будут и зрелища.

Текст: Ирина Столярова

Заместитель министра культуры России Ольга Ярилова: «Сложившаяся ситуация — это вызов культурному пространству страны, вызов для всех нас».

Ректор Российской академии музыки имени Гнесиных Александр Рыжинский: «Эти ролики, на мой взгляд, оказывают негативное влияние, потому что убеждают людей, далёких от музыкального, театрального искусства в том, что такая бесконтактная работа возможна, и она позволяет получить хороший результат».

Пианистка Екатерина Мечетина: «Сейчас музыканты и заработки — это максимально болезненная тема».