Дирижёрская и режиссёрская оперы

Было время — золотой век оперы и оперного театра, когда в ней не было ни дирижёра, ни режиссёра. В эпоху барокко дирижёрской профессии не существовало. Оркестр играл под руководством первой скрипки или клавесиниста, но играл фактически сам. Дирижёрская профессия возникла гораздо позже.

Затем, уже на стыке XIX и XX веков, возникла профессия режиссёра, причём профессионалы до сих пор спорят, возникла сначала оперная режиссура или драматическая. Всем кажется, что, конечно же, режиссёрской профессией сначала обзавёлся драматический театр. Но уже в конце XIX века режиссёрские опыты начались и в оперном театре.

Мне всегда мечталось, чтобы и режиссёры, и дирижёры осознали то благо и то прекрасное единство, которое собой являет оперный, музыкальный театр, именно в соединении музыкантского и театрального начал. Мы не можем разделить эти два слова: «оперный — театр», «музыкальный — театр». Эти словосочетания содержат в себе два начала.

И конечно, то уникальное взаимопонимание, которое иногда возникает в оперных спектаклях между дирижёром и режиссёром (и тогда на сцене рождается чудесное произведение — результат совместного творчества), — это ощущение, которое абсолютно непередаваемо. Была такая знаменитая пара в конце шестидесятых — начале семидесятых: Жан-Пьер Поннель, режиссёр, и Николаус Арнонкур, дирижёр. И до сих пор их спектакли, которые зафиксированы в виде киноспектаклей, телеспектаклей, мне кажется, являются эталонными для нашего жанра.