Почётно ли писать киномузыку сегодня?

Вот те молодые люди, которые сегодня приходят в кино, приходят в надежде услыхать своё имя с приставкой «кинокомпозитор». И для них это очень престижно, очень почётно и очень современно. Просто композитор — он сочиняет музыку. А кинокомпозитора уже пригласили, он уже в кино работает. Поэтому для молодых людей (по крайней мере, в представлении, которое я имею об этой среде) это никак не обидно, а, наоборот, может быть даже почётно и круто, как сейчас говорят.

А большим композиторам, которые себя мыслят как люди, смотрящие в вечность, может быть, эта приставка совсем не нужна. Они всегда считают, что киномузыка — это некая форматная история, музыка подчинённая, музыка отформатированная, содержащая ряд ограничений и ряд обязательных вещей, которые упрощают работу. Поэтому отношение композиторов к киномузыке всегда было слегка ироничным. Но это только на первый взгляд. А в глубине души все были очень рады и все были довольны, благодаря опять же тем причинам, о которых мы уже говорили: твоя работа видна сразу, её результаты есть, и твоя аудитория стократно увеличивается.