Анна Каренина. Пьер Карден
Выпуск 7
В соответствии с требованиями РАО нельзя ставить на паузу и перематывать записи программ.
«Мода — это искусство, полное тайн, недосказанности, волшебства…» Так навсегда решила для себя Майя Плисецкая, побывав в Париже на показах коллекций Пьера Кардена — «ослепительных коллекций», как отзывалась она в мемуарах, утверждая, что ее балеты получили признание благодаря его утонченному мастерству. Вскоре состоялось знакомство балерины с кутюрье, и, когда в Большом родился проект «Анна Каренина» на музыку Родиона Щедрина, Майя рассказала Кардену о своих муках с костюмами главной героини. Как можно танцевать в платьях толстовской эпохи — облегающих, длинных, да еще с обязательным оттопыренным турнюром? Маститого модельера сомнения танцовщицы не смутили. И уже через неделю Майя была в его мастерской на примерке. Карден сам придирчиво контролировал каждую складку, шов, то и дело обращаясь к ней с просьбой: «Подымите ногу в арабеск. Перегнитесь. Вам удобно? Костюм не сковывает движений?»
Карден создаст для Анны в балете десять костюмов: платья для бала и для салона княгини Бетси, клетчатый наряд для скачек, лазоревый костюм для счастливого па-де-де… С технической стороны все эти вещи были решены удивительно просто: боковые сборки приподняты к талии, ноги свободны, вместо турнюров прилажены полувоздушные банты с тесьмой. Любое движение стало возможным, и Плисецкая чувствует себя окрыленной, как и тогда, когда, снимаясь в фильме Зархи (с Самойловой в главной роли), впервые подумала о том, чтобы примерить на себя роль Анны, ведь «музыка, которую Щедрин написал к фильму, была театральна и пластична. Её можно было танцевать…»
Впрочем тогда, она еще не догадывалась, что дорога к созданию балета будет тернистой: «роман Толстого не повод для хореографических экзерсисов», — говорило начальство, а имя создателя ее нарядов вообще не будет упомянуто в афише — фурцевское Министерство культуры сочло излишним афишировать этот факт. Зато сейчас работы Кардена записаны в пантеон реликвий, как этот последний наряд героини из собрания Бахрушинского музея. «Платье-саван. Серое на черном», — отзывалась о нем Майя, а Карден, по ее же словам, сравнивал его с паровозным дымом… Предсмертный монолог героини — самые ответственные минуты в спектакле…
Парижский мэтр создаст для Плисецкой костюмы еще к киноверсии того же балета, а также для «Чайки», «Дамы с собачкой» и многочисленных гала. «Мой милый бессребреник Пьер! Как можно словами передать мои чувства…», — с благодарностью отзовется о нем звезда.
«Анна Каренина» в постановке Большого театра, костюмы Пьера Кардена, 1972 г
